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阿松第三季

类型:动漫 日本 2020

主演:樱井孝宏  中村悠一  神谷浩史  福山润  小野大辅  入野自由  

导演:藤田阳一  

剧情介绍

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文:傍水伐檀 协力:北村勇志

接连在日本国内引发话题的大热动画作品《阿松》,其风潮如今仍在继续。纵观整部作品,各方面的闪耀着昭和时代的光芒,本文将简单聊一聊《阿松》动画的昭和元素。

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《阿松》动画大胆而又带着童话气息的配色风格与昭和年代有着不浅的渊源,赤冢老师的原作《おそ松くん》竹书房文库版的封面,配色同样非常大胆,其中尤以17卷为最。

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可以看到,老封面体看来非常鲜艳,动感十足。虽然都是年代久远的老古董了,时髦值却丝毫不逊于如今的漫画作品。

根据《月刊MdN》16年4月号刊登的浅野直之的访谈介绍,灵感的一部分来源于出生于昭和年代的漫画家横山裕一的作品《横山裕一カラー画集》。横山裕一此人本乃油画出身,后转投漫画。其作品以放弃故事性、强调读者与画面的交流而为人所称道,风格与配色都极为奇异,令读者们如痴如醉,流连不已。在下图《横山裕一カラー画集》的封面中,我们可以看到鲜艳的色彩使用与大色块的碰撞,该风格即成为《阿松》正片配色风格的原点。动画的色彩设计担当垣田由纪子,同样在《月刊MdN》16年4月号指出,Staff在“可爱与狂气并存”的共识和两位大师作品的影响下,做出了既沿袭原作昭和风格而又带有后现代气息的配色方案。

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与近年动画风格相比,《阿松》背景中无描边的极简素材,大片的色块碰撞,尖锐的棱角,歪曲的形状,攻击性的配色,以及纸质和木炭涂色的质感组合起来,构成了极强的视觉冲击,给人荒诞、颓废和疯狂之感。

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这样独特的美术风格灵感,来自于佐藤健寿的写真集《奇界遗产》。《奇界遗产》是佐藤健寿花费五年时间,走遍世界各地,将“世界中奇妙的人物、场所”记录下来所得的影集。从封面上,能够强烈的感受到两者风格的相似之处。而动画背景中所使用的素材则更有说道。我们试举两例:

手状椅子

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op1中很随便飘过的谜之物件,长期摆放于松野家的和室中。不过似乎没有什么人坐过,奇特的造型与颜色使其在这个小小的和室中显得格外显眼。其实此物是neta日本极负盛名、昭和时期大活跃的现代艺术大师——冈本太郎的作品“手の椅子”

公园中的装饰塔

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冈本的另一作品“太陽の塔”。冈本太郎设计的太阳之塔,拥有四个面具,寓意着世界的过去、现在与未来,是日本1970年大阪世博会的标志性建筑。在动画中,此处是一松的自意识埋葬现场,椴松晨跑时会经过的地点。随意凌乱的形状组合,意味不明的分支与触角,给人一种荒诞与癫狂之感。

“艺术就是爆发!”乃是冈本太郎的名言。将本来以“对极主义”为名的冈本作品进一步荒诞化、符号化、激烈化,最后形成了平成年代的“爆发艺术”。


《阿松》新动画在融入大量现代元素的同时,不忘对老时代老前辈的投射和致敬。昭和与现代相结合所形成的“暴烈”(美术监督田村せいき语)美术风格更使得作品平添了不少魅力。

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