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超神

类型:伦理片 其它 2019

主演:朱利奥·马查多  迪拉·佩斯  特卡·佩雷拉  马丽雅娜·努涅斯  

导演:加布里埃尔·马斯卡罗  

一二三

剧情介绍

想像多年後巴西走向政教合一,國民熱衷於宗教狂歡派對,如果此時彌賽亞重臨,世人是否都已作好準備?祖安娜任職公證人,見盡離婚夫妻,也會暗中協助破鏡重圓。她自己亦經歷婚姻不順,渴望生小孩但丈夫不育,想借助宗教力量獲得神諭,甚至參加集體性愛輔導。以《八月風》(39 屆)及《虹牛》(40 屆)嶄露頭角的馬斯卡路,貫徹令人矚目的視覺風格,鏡頭在性感之餘更添挑釁,諷刺盲目崇拜的偽善。辛丹斯電影節競賽作品。

#69thBerlinale#全景。柏林圣丹斯双选。是个比较坑,但是神棍感十足,加上尺度不错的科幻。影片的视听风格强烈,特别典型接到温丁·雷弗恩那一路的表现主义美学或者是霓虹美学,加之音乐也用得很不错,适合大银幕观看。其实是个新版耶稣诞生的故事,设定是近未来(虽然很坑),勉强算是反乌托邦。导演最终的讨论焦点还在亲密关系的维持、政府的权力界限、宗教的形态和教义、信仰等等这些层面。影片亮点大概是三场...#69thBerlinale#全景。柏林圣丹斯双选。是个比较坑,但是神棍感十足,加上尺度不错的科幻。影片的视听风格强烈,特别典型接到温丁·雷弗恩那一路的表现主义美学或者是霓虹美学,加之音乐也用得很不错,适合大银幕观看。其实是个新版耶稣诞生的故事,设定是近未来(虽然很坑),勉强算是反乌托邦。导演最终的讨论焦点还在亲密关系的维持、政府的权力界限、宗教的形态和教义、信仰等等这些层面。影片亮点大概是三场床戏加一场剖腹产……(展开)
#2019圣丹斯#导演有一种混合了野性和人文的视听美学,一直让我反感的旁白最后成了一个很好的Payoff。整个故事从前半段的温吞到后半段的炸裂节奏掌握得特别好,整个的表达也可以看出导演的控制力和强烈的表达欲。惊喜,喜爱。(ChristianEDMhigh到飞起)
#Panorama#色彩把控非常出众(不仅是打光)事实证明导演更适合脱离典型村落人物类型窠臼来叙事情欲戏拍得好那这次就多拍非常有效只是既是神子(解构未达成)前部半飞不飞便有点可惜

【柏林电影节观影】上一回是在香港国际电影节看到这位巴西导演的《霓虹牛》,当时对剧中的大尺度性爱场面深感震撼,同时也对眼花缭乱的色彩和氛围设计留下较深印象,没想到这种欧洲艺术片的拍摄风格会跨洋过海影响到到南美大陆。更没想到的是,我能在今年柏林上偶遇导演的全新力作。这部和《霓虹牛》同样,也有很多大尺度的性爱场面戏份,多场群体性行为与结尾剖腹产的直观展示,都让在场观众看得目瞪口呆。不过这些噱头意味十足的画面并不是影片着力表现的主题,直至中段引入宗教的讽刺与批判情节,剧本才逐渐显出其有趣之处。 导演对性爱的刻画往往带有旁敲侧击的妙处,在《霓虹牛》里是用来批判刻板两性印象的工具,而在这部作品里则是用来类比女主角对宗教的盲目崇拜,带有极其讽刺的味道。影片有一个近未来的科幻背景,作者标签化的霓虹色彩与光线运用,酝酿出蠢蠢欲动的情欲意味。虔诚的女主角工作上暗中帮助濒临婚姻破裂的夫妻和好团圆,自己却苦于无法跟不育的丈夫怀上小孩。她沉迷邪教式的集体性爱疗程却始终无果,每次疗程后她都驾车前往教堂跟神父告解祈求谅解,并希望能得到神谕能成功怀孕。这个反复多次出现的告解场景以及与神父两人对话具有强烈的黑色幽默感,导演将狂热性爱后的画面切换到这个洁白无瑕的告解停车场,也是难掩其对宗教的讽刺意味。 后半段剧情意外的走向令这种讽刺意味愈发尖锐,女主角成功怀孕后却无法找到胎中婴儿的真实父亲身份。而结尾历尽艰辛诞生婴儿的情节与画面处理却又像无意中开启了另一部上帝之子的续集影片。导演准确把握住女主角沉溺狂热性爱与盲目信仰宗教之间的共通点,用近乎亵渎式的画面与肆无忌惮的口吻来抨击宗教的虚伪,及其对人们基本生理需求的禁锢,这很可能影射着当下巴西社会逐渐抬头的保守主义思潮。

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